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Chichén Itzá (idioma maya: Chich'en Itza' , 'Pozo-Itzá' ‘En la orilla del Pozo de los Itzáes’) es el nombre del que fue uno de los principales asentamientos de los mayas durante el período Posclásico en la Península de Yucatán. Se localiza al sureste de Mérida, capital del estado mexicano de Yucatán.

ABRE MI CORAZÓN - Nohemí Sosa Reyna

Pequeña flor de los campos del mundo
los misiles son enormes a tu lado
sin embargo no han logrado aniquilarte
aún sonries con tus pétalos
y alegras un instante a esa madre
que acurruca a su hijo con miedo a la guerra
te obsequio esa flor mujer
porque sé ambas
anhelamos la paz
te obsequio esta música interior
para apaciguar la noche
del terror y la metralla
para unir mi voz a tu arrullo
que aún en medio de la noche se escucha
no veas aquellas ciegas y sordas multitudes
ve mis manos sedientas de justicia
mis brazos buscando abrazarte
mis ojos con la sal que tu eres
quiero darte esta flor sin las espinas
reposa en mi hombro
yo te permito que abras mi corazón
para endulzar tu día

SOÑANDO

"Los que sueñan de día son conscientes de muchas cosas que escapan a los que sueñan sólo de noche".

Edgar Allan Poe.

PREGUNTA - OCTAVIO PAZ

Déjame, sí, déjame, dios o ángel, demonio.
Déjame a solas, turba angélica,
solo conmigo, con mi multitud.
Estoy con uno como yo,
que no me reconoce y me muestra mis armas;
con uno que me abraza y me hiere
—y se dice mi hijo—;
con uno que huye con mi cuerpo;
con uno que me odia porque yo soy él mismo.

Mira, tú que huyes,
aborrecible hermano mío,
tú que enciendes las hogueras terrestres,
tú, el de las islas y el de las llamaradas,
mírate y dime:
ese que corre,
ese que alza lenguas y antorchas
para llamar al cielo y lo incendia;
ese que es una estrella lenta que desciende;
aquel que es como un arma resonante,
¿es el tuyo, tu ser, hecho de horas
y voraces minutos?

¿Quién sabe lo que es un cuerpo,
un alma,
y el sitio en que se juntan
y cómo el cuerpo se ilumina
y el alma se obscurece,
hasta fundirse, carne y alma,
en una sola y viva sombra?
¿Y somos esa imagen que soñamos,
sueños al tiempo hurtados,
sueños del tiempo por burlar al tiempo?

En soledad pregunto,
a soledad pregunto.
Y rasgo mi boca amante de palabras
y me arranco los ojos
henchidos de mentiras y apariencias,
y arrojo lo que el tiempo
deposita en mi alma,
miserias deslumbrantes,
ola que se retira…

Bajo del cielo puro,
metal de tranquilos, absortos resplandores,
pregunto, ya desnudo:
me voy borrando todo,
me voy haciendo un vago signo sobre el agua,
espejo en un espejo.

Octavio Paz

Autonecrología V - Jaime Sabines

Te quiero porque tienes las partes de la mujer
en el lugar preciso
y estás completa. No te falta ni un pétalo,
ni un olor, ni una sombra.
Colocada en tu alma,
dispuesta a ser rocío en la yerba del mundo,
leche de luna en las oscuras hojas.

Quizás me ves,
tal vez, acaso un día,
en una lámpara apagada,
en un rincón del cuarto donde duermes,
soy la mancha, un punto en la pared, alguna raya
que tus ojos, sin ti, se quedan viendo.
Quizás me reconoces
como una hora antigua
cuando a solas preguntas, te interrogas
con el cuerpo cerrado y sin respuesta.
Soy una cicatriz que ya no existe,
un beso ya lavado por el tiempo,
un amor y otro amor que ya enterraste.

Pero estás en mis manos y me tienes
y en tus manos estoy, brasa, ceniza,
para secar tus lágrimas que lloro.

¿En qué lugar, en dónde, a qué deshoras
me dirás que te amo? Esto es urgente
porque la eternidad se nos acaba.

Recoge mi cabeza. Guarda el brazo
con que amé tu cintura. No me dejes
en medio de tu sangre en esa toalla.

Epitafio para un poeta-Octavio Paz

Quiso cantar, cantar
para olvidar
su vida verdadera de mentiras
y recordar
su mentirosa vida de verdades.

MAMÁ: ¿QUÉ DECÍAS DE QUE NO TENGO MALA SUERTE?

Definición
La chalazión es una protuberancia dura que se forma en el párpado.


Causas
Se puede formar una chalazión cuando se bloquea el conducto que va de la glándula meibomiana al párpado. Esta glándula produce una sustancia aceitosa que lubrica los márgenes del párpado y el frente del ojo. Cuando este conducto se bloquea, se endurecen las secreciones de la glándula meibomiana. Esto provoca que se forme una chalazión cerca del borde del párpado. Este padecimiento se puede volver crónico.

Síntomas
El síntoma inicial es una pequeña inflamación en el párpado que, en ocasiones, se ve como un orzuelo. Este puede o no ser indoloro. Después de pocos días, la inflamación en el párpado comienza a:
Endurecerse
Crecer lentamente, formando un bulto duro
Una chalazión puede provocar complicaciones, aunque no muy frecuentemente. Estas incluyen:
Infección localizada en el área de la chalazión
Problemas visuales debido a que la chalazión presiona y distorsiona el área de la córnea

Diagnóstico
Su médico le preguntará acerca de sus síntomas y le realizará una prueba de la vista. Rara vez, se toma una muestra de fluido de la chalazión para que se examine en un laboratorio.
Tratamiento
Con frecuencia, una chalazión desaparece por sí mismo. El tratamiento puede incluir:
Cuidados personales - aplicación de compresas de agua caliente en el párpado afectado, varias veces al día.
Medicamentos - inyección de corticosteroides dentro de la chalazión. Esto lo realiza un oftalmólogo, pero rara vez se requiere. Los antibióticos tópicos se pueden usar si se desarrolla una infección secundaria de la chalazión.

Cirugía - una incisión quirúrgica y el drenaje de la chalazión. Normalmente, ésto se realiza por el oftalmólogo en el consultorio con una inyección local de medicamento adormecedor.

VURT- JEFF NOON

Hace algún tiempo cayó en mis manos por sorpresa –linda sorpresa, Eyra- “Vurt” de Jef Noon. Mi primera impresión fue: “libro para rato”, pues sus 333 páginas me decían que era un libro para leerse en, mínimo, una semana. Empecé con su lectura un sábado a las 2:45 PM y lo terminé al siguiente día a las 3:30 PM: me había equivocado. Vurt es un libro para leerse rápida y ávidamente; me resultó imposible leerlo con calma, pues la historia misma nos obliga a adentrarnos en ese mundo de manera precipitada; dando tumbos aquí y allá como los protagonistas de la historia,
Esta novela de Noon es mi primer acercamiento con el “ciberpunk” y me ha dejado una grata impresión.
Quizá los “peros” que le pondría es la temprana desaparición de los que ya se habían convertido en mis personajes favoritos: “la cosa del espacio exterior” y Bree (Bridget); y la incesante búsqueda de Desdémona, un personaje que el autor no detalla lo suficiente como para que podamos desear que Scribble, su hermano, amante y protagonista de esta historia, la encuentre mientras “viaja” de un lado a otro entre plumas Vurt.
Un mundo en decadencia, en el que el más alto logro consiste en conseguir –y meterse a la boca- una buena pluma Vurt, capaz de transportar a quien la pruebe a mundos inimaginables.
En “Vurt” se viven las aventuras más increíbles, desagradables e insólitas junto a Scribble (el deseperado amante de Desdémona), Mandy (la chica nueva), Beetle (el jefe), Bridget, (la chica sombra), Twinkle (una niña aspirante a fuera de la ley) y “la cosa que vino del espacio exterior” (un alienígena enviado en el lugar de Desdémona cuando esta se pierde en un “viaje” por una Vurt amarilla”); todos ellos, LOS VIAJEROS FURTIVOS, llenan cada página con su patético modo de supervivencia.
Como un plus, encontramos al “gato cazador”, un ser que nos explica los usos, beneficios y peligros de las plumas Vurt.
Este libro es para aquellos que gustan de mundos caóticos y decadentes y ¿por qué no? de un poco de “realidad vurtual”

Noon, Jeff. Vurt, Mondadori, Barcelona, 2000, 333 p.p.

Traducción: Isabel Núñez Salmerón.

ISBN: 84-397-0538-7.

LOBO DE LA ESTEPA.

"SIEMPRE HA SIDO ASÍ Y SIEMPRE SERÁ IGUAL, QUE EL TIEMPO Y EL MUNDO, EL DINERO Y EL PODER, PERTENECEN A LOS MEDIOCRES Y SUPERFICIALES, Y A LOS OTROS, A LOS VERDADEROS HOMBRES, NO LES PERTENECE NADA. NADA MÁS QUE LA MUERTE..."
Herman Hesse, El Lobo Estepario.

Nosotros, los míseros, los incomprendidos; no tenemos un cielo. La noche baña nuestros corazones al abrir los ojos, y la luz no se cuela por el hierro de nuestras heridas.
Nosotros dormimos con las espinas adheridas a la espalda, con el olor a azufre flotando en nuestro cuerpo. Las mariposas huyen asustadas de nuestra mirada y el fuego es avivado con nuestra melancolía,
“Pordioseros, neuróticos, inservibles” piensa la gente al vernos; “despojos, aves de mal agüero” susurran las calles por las que desgastamos nuestros pasos.

Somos la tristeza recorriendo el mundo. Hemos visto cerrarse puerta tras puerta; nuestras lágrimas han causado asco; nuestro talante es lepra ante los ojos de los otros.
Llegamos a este mundo con la muerte dibujada en nuestro rostro. Los niños se burlan de las llagas que rodean nuestro cuerpo; y las palabras que brotan de nuestros labios son lamentos que no desean escuchar.
Nosotros, los predicadores del dolor no tenemos patria, amor, ni paz; somos ermitaños perseguidos por el mundo; un día confiamos: nuestra fe fue pisoteada y el odio se volvió en nuestra contra.
Llegamos solos a este universo y solos marcharemos hacia al limbo. Nunca nadie entenderá nuestra desdicha. Seremos humillados y no conoceremos el consuelo.
Nosotros, los de corazón débil quisimos cambiar al mundo y sólo hemos encontrado cómo destruirnos.


13 de junio de 2006.

SAMAHUA- LEONARDO DA JANDRA

Samahua, pueblo costero en el que se entretejen historias, vidas, desgracias y destinos. Leonardo da Jandra consigue retratar la idiosincrasia de la gente de la costa. Su novela transcurre a saltos de tiempo y escenario; no obstante, toda esta espiral de relatos es tan bien manejada que nos sentimos parte de ese mundo ajeno donde perros famélicos, niños, pobreza y suciedad conviven día tras día.
Mujeres que se ven convertidas en matriarcas ante la ausencia de sus hombres empujados por al hambre a cruzar a "el otro lado"; hombres acostumbrados a desahogar las "necesidades de la carne" con la primera hembra que se les ponga en el camino, sea o no de la especie humana; niños groseros y "ladinos"; gente pobre cuya única forma de sobrevivir es "fregar para que no me frieguen"; eso y más es Samahua; un libro donde el realismo forma parte de cada historia consiguiendo que el lector se adentre en ese mundo en el que no desearía vivir.

Un libro muy recomendable. A mi me ha hecho reflexionar por días buscando una respuesta que conozco de sobra: “¿Realmente así es México?”

Da Jandra, Leonardo. Samahua, Seix Barrral, México, 1997, 259 p.p.

ISBN: 968-6941-26-6

Decálogo del artista

I. Amarás la belleza, que es la sombra de Dios sobre el Universo.

II. No hay arte ateo. Aunque no ames al Creador, lo afirmarás creando a su semejanza.

III. No darás la belleza como cebo para los sentidos, sino como el natural alimento del alma.

IV. No te será pretexto para la lujuria ni para la vanidad, sino ejercicio divino.

V. No la buscarás en las ferias ni llevarás tu obra a ellas, porque la Belleza es virgen, y la que está en las ferias no es Ella.

VI. Subirá de tu corazón a tu canto y te habrá purificado a ti el primero.

VII. Tu belleza se llamará también misericordia, y consolará el corazón de los hombres.

VIII. Darás tu obra como se da un hijo: restando sangre de tu corazón.

IX. No te será la belleza opio adormecedor, sino vino generoso que te encienda para la acción, pues si dejas de ser hombre o mujer, dejarás de ser artista.

X. De toda creación saldrás con vergüenza, porque fue inferior a tu sueño, e inferior a ese sueño maravilloso de Dios, que es la Naturaleza.

Gabriela Mistral

AMANECER

¿Qué se hace a la hora de morir?

¿Se vuelvela cara a la pared?

¿Se agarra por los hombros al que está cerca y oye?

¿Se echa uno a correr, como el que tiene

las ropas incendiadas, para alcanzar el fin?

¿Cuál es el rito de esta ceremonia?

¿Quién vela la agonía?

¿Quién estira la sábana?

¿Quién aparta el espejo sin empañar?

Porque a esta hora ya no hay madre y deudos.

Ya no hay sollozo.

Nada, más que un silencio atroz.

Todos son una faz atenta, incrédula

de hombre de la otra orilla.

Porque lo que sucede no es verdad.

Rosario Castellanos, Poesía no eres tú. Obra poética: 1948-1971, Fondo de Cultura Económica, 1972.

Pato Lucas

Sólo faltaba este hermoso pato para completar la trilogía. Son mis favoritos por una simple razón: nada parece salirles bien NUNCA. Son malhumorados e incomprendidos; pero no por eso son MALOS. ¡Jajaja! P-R-O-Y-E-C-C-I-Ó-N

El Pato Lucas o Daffy Duck (en inglés) es un gracioso pato silvestre que aparece en diferentes capítulos de Looney Tunes solo o en compañía junto a Bugs Bunny, Sam Bigotes, Elmer Gruñón, o Speedy González, de carácter avaro, malgeniado, charlatán, lo vemos desempeñando varios papeles (vendedor de seguros, héroe intergaláctico, suplantador de Bugs Bunny, etc.) aunque todos sus planes terminan casi siempre en fracasos.
Sin embargo, cabe destacar que cuando se creó el personaje (1937), éste era bastante loco y no tenia nada de mal genio, por lo que además todo le salía bien tal como a Bugs Bunny.
Si vemos un dibujo de pato lucas de 1937, comparado con uno de hoy, se puede definir que cuando está con Elmer Gruñon es un pato bien loco, y cuando está con bugs bunny es malvado y no está loco. (¬¬ por eso siempre he odiado a Bugs ¬¬)

¿Alguien recuerda?

Pato Donald (Donald Duck) es un personaje de Disney, caracterizado por ser un pato blanco antropomórfico con el pico, las piernas y las patas anaranjadas. Generalmente viste una camisa de estilo marinero y un sombrero, sin pantalones (excepto cuando va a nadar). Algunas personas creen que este personaje fue censurado en Finlandia por esta característica, pero es sólo una leyenda urbana. Con Der Fuehrer's Face ganó en el año 1943 el Premio Oscar en la categoría de cortos animados. Fue dibujado por primera vez en el pentagono por su creador cuando este era agente de la C.I.A
Según el dibujo animado Donald Gets Drafted (1942), el nombre completo de este personaje es Pato Donald Fauntleroy (el nombre menos conocido hace referencia a su sombrero marinero).

AMO A ESTE PATO MALHUMORADO, MI ALTER EGO DIRÍA YO xD

El prisionero (Fragmento)Octavio Paz

Los cuerpos frente a frente como astros feroces,
están hechos de la misma sustancia de los soles.
Luego el cuerpo es también una Patria:
Patria de sangre,
única tierra que conozco y me conoce,
única patria en la que creo,
única puerta al infinito.

Tus ojos-Octavio Paz

Tus ojos son la patria del relámpago y de la lágrima,

silencio que habla,

tempestades sin viento,

mar sin olas,

pájaros presos,

doradas fieras adormecidas,

topacios impíos como la verdad,

otoño en un claro del bosque en donde la luz canta en el hombro de un árbol y son

pájaros todas las hojas,

playa que la mañana encuentra constelada de ojos,

cesta de frutos de fuego,

mentira que alimenta,

espejos de este mundo,

puertas del más allá,

pulsación tranquila del mar a mediodía,

absoluto que parpadea,

páramo.

AÑORANDO

¿ALGUIÉN RECUERDA?

El Castillo Patula, ha albergado durante varios siglos a una cruel dinastía de malvados patos vampiros, ¨LOS CONDES DE PATULA¨. Se dice que a estos seres horrendos se les puede destruir clavándoles una estaca en el corazón o exponiéndolos a la luz del sol. Sin embargo esto no es suficiente ya que vuelven a la vida a través de un rito secreto que se realiza cada siglo, cuando la luna se encuentra en la octava casa de acuario.

Igor:- Sangre de ala de murciélago

Nana:- Iré por ella.

Sin embargo la ultima reencarnación no resultó.

Igor:- ¿Salsa de Tomate?

FEAR

¿Qué es lo que andas buscando, qué se te perdió en este mundo? Nadie responde; nadie nunca contesta. La noche cae en una rutina monótona. El día, el sol se esfuman cada cierto tiempo y la mala suerte -mi mala suerte- me persigue.

Hoy hay traición, enfermedad, pesadillas. El miedo a la muerte, al dolor, acechan. Duele lo que nunca es, lo que sólo sirve para soñar.

¿Qué es lo que andas buscando, que diantres se te perdió? ¡Esfumate ya! Gritan las voces ahí dentro. ¿Qué quieres, por qué sigues aquí, por qué te aferras al mundo?

Suele pasar que despierto y nadie nunca está. Suele pasar que ni siquiera yo estoy.

Noches de vida

Noches de vida
por Fernanda Solórzano
I

El recién llegado era casi perfecto. En palabras de Ciro, ³lo mejor que hemos visto en mucho tiempo². Su piel, tersa y morena, no se afeaba con la luz verdosa y nada favorecedora para la mayoría. El cabello era rizado y muy negro, y contrastaba con el azul profundo de los ojos que, por descuido de alguien, permanecían muy abiertos. La nariz, la boca y las orejas (a las cuales Ciro concedía mucha importancia) armonizaban entre sí y aumentaban la simetría de la cara, dando por irónico resultado una expresión de vitalidad. Una vez que pudo apartar la mirada del rostro, Ciro decidió examinar el cuerpo. Era igualmente bello. A pesar de la posición horizontal, se apreciaba una perfecta definición muscular, y el hecho de que no hubieran golpes ni heridas (como en la mayoría de los casos) le permitiría apreciarlo en su forma original, indescriptiblemente hermosa. Había apenas un defecto, prácticamente imperceptible: el color morado de los labios. ³Lástima -pensó Ciro-, es el único problema que ocasiona la asfixia.²

II

Hasta el momento, Ciro consideraba que su puesto como encargado de la morgue de un pequeño sanatorio era el más adecuado a sus necesidades. Por una parte, trabajaba solo, lo que le evitaba el tener que dar explicaciones (de cualquier tipo). Por otra, el horario nocturno era ideal para actuar sin interrupciones (Ciro odiaba ser interrumpido). A lo largo de su vida, había desempeñado diferentes oficios dentro del mismo círculo, y ninguno le satisfacía tanto como este. Había trabajado en agencias funerarias (como encargado del vestuario y maquillaje de los cuerpos), pero el tiempo de trabajo era muy reducido: nunca había logrado establecer verdaderas relaciones con sus clientes. En épocas anteriores, como voluntario de un equipo de rescate, tenía la pésima suerte de encontrar supervivientes. Incluso logró colocarse como fotógrafo del servicio forense, pero el requisito de guardar distancia con los cuerpos no hizo más que aumentar su frustración. De cualquier manera, acumuló experiencia y descubrió sus aptitudes. Cuando llegó el momento de trabajar en el sanatorio, todas sus facultades se habían desarrollado, y sus sentidos se encontraban más receptivos que nunca.
* * *
Para Ciro, el placer más intenso provenía del contacto con la piel, un contacto completamente diferente al cotidiano, y que rara vez lograba establecer con seres vivos. En su muy particular experiencia tactil, Ciro descubría la verdadera textura del cuerpo humano. Sabía que, al disfrutar de un cuerpo privado de vida, era imposible confundir el goce sensorial con cualquier tipo de sentimentalismo que, en su caso, era generalmente ilusorio y por lo tanto destructivo. Por la misma razón, el sexo del cadáver era irrelevante e independiente de las posibilidades exploratorias que ofrecía. Ciro, como nadie, reconocía las diferentes sensaciones que ofrece la piel dependiendo de su ubicación en el cuerpo, diferencias imperceptibles para todo aquel que no se detiene a degustarlas. Para Ciro, el placer era clasificable de acuerdo al canal sensorial que estimulaba, de esta manera existían el placer afelpado (propio de mejillas, pecho y vientre), el placer húmedo (exclusivo de los labios), y el placer sedoso (ofrecido por el cabello), entre otros. Por supuesto, también intervenía el goce visual, los diversos tonos de piel, de cabello y de ojos le despertaban diferentes emociones: los colores claros le producían un estado de ánimo sereno, de contemplación; los tonos más intensos le inyectaban energía y aceleraban su pulso. Por otra parte, el saberse completamente dueño de aquella mina de estímulos y sensaciones, sin tener que fingir ningún tipo de consideración o que inventar promesas que finalmente nadie sostenía, le daba la oportunidad de observarse a sí mismo, los cambios que experimentaba durante el proceso y la forma en que su propio cuerpo respondía a ellos.
La exploración del cuerpo humano, considerándolo como fin y no como medio o instrumento, absorbía a Ciro durante horas enteras. Sin embargo, ésta era apenas una etapa de la experiencia total. Aún faltaba la mejor parte, la que iniciaba una vez que los sentidos se habían saturado. Esta consistía en la contemplación minuciosa del rostro congelado en la expresión capturada al momento de morir. Para Ciro, saber que los demás lo consideraban un ³rostro sin vida², representaba una prueba más de la misma ignorancia que los llevaba a desaprovechar el aspecto sensorial de la muerte. En este caso, Ciro sostenía que la expresión de un cadáver reflejaba la esencia de la vida mejor que ninguna otra. En su opiniïn, los seres vivos dedicaban su existencia a imitar gestos y expresiones ajenas; éstas, que a su vez habían sido aprendidas, tenían como objeto principal ocultar las verdaderas emociones. En los pocos momentos en los que el hombre manifiesta sus pasiones naturales, aquellas que carecen de connotación moral, ¿quién logra retener su imagen?, o más aún ¿quién se preocupa por hacerlo? El amor, el odio, el deseo, el dolor o la ira en su más pura manifestación, son tan difíciles de capturar como imposibles de imitar si no se experimentan verdaderamente. Y aun suponiendo que esto fuera posible, no hay quien desee la vulnerabilidad. El juego de los vivos consiste en evitarla por todos los medios posibles. Pero, en el caso de un cadáver... ¿qué puede ser oculto? No se trataba únicamente de la desnudez de la expresión, sino de lo significativo que resultaba el hecho de haberse dado en el momento de la muerte. A Ciro le apasionaba la idea de reconstruir la vida del cadáver a partir de su expresión, la cuál, según él, reflejaba su verdadero temperamento y, por lo tanto, sus relaciones con el mundo que había dejado atrás. De acuerdo a esta teoría, llevaba un cuaderno de notas bajo el título de Fisonomía del temperamento. En él registraba todos los rasgos que aparecían en cada cadáver. Después observaba cuáles se repetían con más frecuencia y los agrupaba bajo diversas categorías. Finalmente, relacionaba los diversos grupos con el tipo de temperamento al que, en su opinión, pertenecían. Prefería no tomar en cuenta las causas del fallecimiento (excepto en casos de suicidio, cuando sus conjeturas eran más detalladas), y confiaba únicamente en su intuición. Si fallaba, no tenía la menor importancia. De cualquier modo, nadie conocía aquel cuaderno, y su único objetivo era guardar un recuerdo de todos aquellos, hombres, y mujeres, con quienes había compartido momentos felices. Generalmente, la conclusión de sus notas coincidía con los primeros rayos del sol, apenas sugeridos a través de la diminuta ventana de la morgue. En ese momento, Ciro cubría el cadáver con la inconfundible sábana blanca y se preparaba para salir. Antes de cruzar la puerta (y esto se repetía cada mañana), volvía sobre sus pasos y retiraba la tela del rostro de su compañero nocturno. Lo contemplaba extasiado y se inclinaba lentamente sobre él. Con gran delicadeza, besaba sus labios por última vez.

III

Sí. El recién llegado era casi perfecto. Cabello, ojos, manos, boca. En pocas horas comenzarían a aparecer pequeños moretones (³...es el único problema que ocasionaba la asfixia²) que mancharían la magnífica piel morena, todavía tersa y muy firme. Ciro hizo un esfuerzo y apartó la vista para despedir a los camilleros. Miró hacia afuera, se despidió de todos y cerró la puerta. ³Los moretones -pensó-, ya no tardan.² Decidió no perder más tiempo. Era el momento de iniciar su trabajo.

Derechos Reservados. Copyright, Péndulo 1995. México.

Apuntes: Taller de narrativa.

Estos son algunos de los apuntes tomados en el Taller de Narrativa impartido por el escritor David Toscana hace algún tiempo, aquí en Ciudad Victoria. Lo comparto más que nada para darles un repaso, que bien que necesito mejorar en estos aspectos.

*Evitar el uso de la adjetivación.

*“Cuando se narran cosas grotescas; sangrientas y de horror: evita las palabras grotescas; sangrientas y de horror”

*Ser más preciso con lo que narramos.

*Leer autores hispanos en voz alta (García Márquez, Rulfo, etc.)

*Diálogos: “La gente no hace literatura cuando habla”

*No pensar en términos reales, si no en términos de coherencia interna, belleza y fuerza.

*“Se deforma la coloquialidad y el realismo, pensando en el realismo”.

*Todos los formalismos y cortesías suelen ser aburridos; es ahí cuando interviene el narrador.

*“Que los personajes hablen cuando tienen algo que decir”

*Diálogos cortos.

*“La realidad es importante hasta cierto punto. Si estorba no hay por qué conservarla”

*“Armonía en lugar de verosimilitud”

*Probar alternativas en tiempos verbales.

*No a los copretéritos.

*Debemos tener claro quién es el personaje.

*“No respeten la idea original, no se aferren a la idea de cómo iba a ser en un principio la historia.

AULLIDO

Esta noche tu encanto
luna llena,
no colmará en mi sangre
un sólo aullido,
ni tus garras saborearán
el resquicio de mi piel..


Sólo la noche recorrerá mi cuerpo,
mientras mis fauces destierran
tu desnudez de roca.

Plata encañonada será mi despedida.,
auuuuunque mi recuerdo duela.

DomingueandO

Pues iniciaré ésta "sección" debido a que apenas llevo unas cuantas páginas de "Así habló Zaratustra" y ya me he topado con estas palabritas que, he de confesar, no sabía qué significaban.

Concupiscencia.
(Del lat. concupiscentĭa).

1. f. En la moral católica, deseo de bienes terrenos y, en especial, apetito desordenado de placeres deshonestos.


Latrocinio.
(Del lat. latrocinĭum).

1. m. Acción propia de un ladrón o de quien defrauda a alguien gravemente.


Subrepticio, cia.
(Del lat. subreptitĭus).

1. adj. Que se pretende u obtiene con subrepción.

2. adj. Que se hace o toma ocultamente y a escondidas.


Subrepción.
(Del lat. subreptĭo, -ōnis).

1. f. Acción oculta y a escondidas.

2. f. Der. Ocultación de un hecho para obtener lo que de otro modo no se conseguiría.

Ella

S

Letras de Canciones