PSICOSIS

Es el centro del mundo tu figura,
transformas las flores a tu paso,
y el diluvio se detiene en tu mirada.

Luchar contigo es rendir tributo a las caricias,
morir en el regazo de los vivos.

Todo termina en este instante,
es el fondo del mar cada suspiro.

AGUA NOCTURNA

La noche de ojos de caballo que tiemblan en la noche,
la noche de ojos de agua en el campo dormido,
está en tus ojos de caballo que tiembla,
está en tus ojos de agua secreta.

Ojos de agua de sombra,
ojos de agua de pozo,
ojos de agua de sueño.

El silencio y la soledad,
como dos pequeños animales a quienes guía la luna,
beben en esos ojos,
beben en esas aguas.

Si abres los ojos,
se abre la noche de puertas de musgo,
se abre el reino secreto del agua
que mana del centro de la noche.

Y si los cierras,
un río, una corriente dulce y silenciosa,
te inunda por dentro, avanza, te hace oscura:
la noche moja riberas en tu alma.

...La luna será nuestra como siempre la hemos pensado: un hermosos sueño, una distante luz que nos penetra, un suave amor profundo y quieto en nuestro corazón. La luna será siempre el resplandor que sale de nosotros en la noche y en la soledad.

LUNA LLENA IV

El lobo acecha,
mientras avanza la noche en la ciudad el hombre sufre en sus disfraz de bestia.

Recorren ambos la soledad de asfalto,
el instinto los domina,
las sangre les está llamando.

El hombre dese el final,
el lobo inmortal sufre.

Un gozo secreto les inunda cuando otros latidos culminan en sus manos.

LUNA LLENA III

Tu sangre recorre callejones,

el aroma de jazmines en tu cuerpo llega hasta mi sombra;

la oscuridad oculta mis instintos.

Te acercas.

La luna ilumina por completo tu figura.

La respiración se vuelve aullido,

un corazón palpitante me recuerda que fui humano.

Tus ojos iluminan la calle,

la sangre corre densa por las horas...

«Hoy he presenciado lo siguiente...»

Así comienza «The Cleft» , la última novela de la premiada que la editorial Lumen publicará el próximo año. La Razón publica el arranque del primer capítulo Hoy he presenciado lo siguiente: Cuando los carros llegan de la granja al acabar el verano, cargados con el vino, las aceitunas, las frutas, se respira un ambiente festivo en la casa y yo me sumo a él. Desde mis ventanas observo atento, como los esclavos de la casa, la llegada de los bueyes cuando doblan el camino, aguzo el oído para escuchar el chirrido del carro. Hoy los bueyes tenían los ojos desorbitados y estaban inquietos a causa de la ruidosa congestión en la carretera hacia el oeste. Su blancura había embermejado, casi como la túnica del esclavo Marcus, y su pelaje estaba cubierto de polvo. Las chicas, expectantes, han salido corriendo hacia el carro, no solo por todos los deliciosos productos que se disponían a colocar en la despensa, sino por Marcus, quien en el último año se ha convertido en un joven bello. Su garganta acumulaba demasiado polvo para permitirle devolver los saludos, y se precipitó al surtidor, agarró el cántaro que había allí y bebió ―y bebió―, se volcó agua sobre la cabeza, de donde surgió, tras esta libación, un montón de rizos negros, y lo soltó apresuradamente sobre los azulejos, donde se hizo añicos. En ese momento, Lolla, a cuya madre compró mi padre durante un viaje a Sicilia, una chica de carácter explosivo, se abalanzó sobre Marcus espetándole reproches y acusaciones. Él le gritó a su vez, defendiéndose. Los otros sirvientes ya estaban descargando las jarras de vino y aceite y la vendimia, negra y dorada, y era una escena concurrida, bulliciosa. Los bueyes comenzaron a mugir y entonces, con aire de ostentosa impaciencia, Lolla tomó un segundo cántaro y lo sumergió en el agua y corrió con él hacia los bueyes, donde llenó los pilones, que ya estaban casi vacíos. Era responsabilidad de Marcus asegurarse de que los bueyes tuvieran agua tan pronto como llegaran. Agacharon sus enormes cabezas y bebieron, mientras Lolla se volvía de nuevo contra Marcus, regañándolo y con aspecto enojado. Marcus era el hijo de un sirviente de la casa de la hacienda, y estos dos se conocían de toda la vida. A veces, él había trabajado aquí, en nuestra casa de la ciudad, a veces ella había ido a pasar el verano a la casa de la hacienda. Lolla era conocida por su genio, y si Marcus no hubiera estado sofocado y sediento después del largo y pesado viaje, probablemente se habría reído de ella, habría calmado su arrebato de impaciencia. Pero estos dos ya no eran niños: bastaba con verlos juntos para percatarse de que el enfado de ella, la hosquedad de él, no eran tan solo el resultado de una tarde acalorada. Se acercó a los bueyes, evitando la sacudida de los enormes cuernos, y empezó a calmarlos. Los liberó de los yugos y los condujo bajo la sombra de la gran higuera, donde colgó las cinchas sobre una rama. Por alguna razón, la ternura de Marcus hacia los bueyes irritó a Lolla todavía más. Se quedó quieta, mirando, mientras las otras chicas pasaban delante de ella trajinando los productos del carro, y sus mejillas estaban de color escarlata y sus ojos acusaban y reprobaban al chico. Él no le hizo caso alguno. Caminó frente a ella como si no estuviera allí, hasta la terraza, donde cogió otra túnica de su fardo y, después de sacarse la túnica polvorienta, se roció con agua otra vez y, sin secarse ―el calor lo haría en un momento― se puso la limpia. Lolla parecía más tranquila. Apoyaba la mano en la pared de la terraza, y ahora estaba arrepentida, o a punto de estarlo. De nuevo hizo caso omiso de ella, pero se quedó al fondo de la terraza, mirando fijamente los bueyes, sus bultos. “Marcus…”, dijo ella en su tono de voz habitual, y él se encogió de hombros, despreciándola. En ese momento la última de las tinajas y la fruta ya estaban dentro. Se encontraban los dos solos en la terraza. “Marcus”, repitió Lolla, esta vez melosa. Volvió la cabeza para mirarla, y a mí no me habría gustado recibir esa mirada. Desdeñosa, enojada; muy lejos de la complacencia que ella estaba esperando. Se dirigió a la verja para cerrarla, y se alejó de ambas. Las dependencias de los esclavos se encontraban al final del jardín. Tomó su fardo y echó a andar, decidido, hacia donde iba a pasar esa noche. “Marcus”, suplicó. Parecía a punto de romper a llorar. Estaba por entrar en las dependencias masculinas, dio con él cuando ya desaparecía tras la puerta. No tuve necesidad de observar más. Sabía que ella encontraría un pretexto para quedarse a esperarlo en el patio ―tal vez acariciando y mimando a los bueyes, dándoles higos, o simulando la atención que tanto requerían. Estaría aguardándolo. Sabía que él pretendía salir con el resto de los chicos en busca de diversión nocturna; no visitaba a menudo esta casa en plena Roma. Pero también sabía que estos dos pasarían la noche juntos, sin importar lo que él prefiriera. Esta breve escena, a mis ojos, resume una verdad sobre las relaciones entre hombres y mujeres. Con frecuencia, al percibir algo como una revelación mientras observaba la vida de la casa, me sentía impelido a ir a la habitación donde guardaba ese inmenso grueso de información sobre el que se supone que estaba trabajando. Ahora ya hacía años que la tenía. Otros antes de mí habían declarado su intención de interpretarla. ¿Qué era? Un montón de material acumulado durante siglos, en su origen una historia oral, una parte de la cual se transcribió tiempo después, con el propósito de ocuparse del más temprano de nuestros testimonios, las gentes de nuestra tierra. Era un material voluminoso y renuente que había derrotado a más de un historiador esperanzado, y no solo por su dificultad, sino por su naturaleza. Cualquiera que trabaje sobre él debe saber que si algún día llegara a dotarlo de una forma que pudiera recibir un nombre, y presentarlo como un producto de erudición, este sería atacado, retado, y tal vez calificado de espurio. No soy una persona que disfrute las riñas entre intelectuales. El tipo de hombre que soy no tiene ninguna importancia en este debate; ya se ha discutido si debía permitirse la existencia de esta fábula más allá de las polvorientas estanterías donde siempre se ha conservado. “La Raja” ―no fui yo quien escogió el título― se consideró tan subversivo que en varias ocasiones quedó relegado junto a otros documentos “estrictamente confidenciales”. Como he dicho, la historia que estoy relatando se basa en documentos antiguos, que a su vez se basan en testimonios orales aún anteriores. Algunos de los acontecimientos que se presentan resultan desabridos y pueden llegar a disgustar a cierta gente. Puse a prueba una selección de fragmentos de la crónica con mi hermana Marcella y se escandalizó. No se podía creer que hubiera mujeres decentes que fueran crueles con los preciosos bebés varones. Mi hermana siempre está dispuesta a atribuirse los más delicados de los atributos femeninos ―un rasgo nada insólito, creo yo. Pero tal y como le recordé, a quien la haya visto gritando con fervor cuando la sangre manaba en la palestra, no resulta nada fácil convencerlo de la escrupulosidad femenina. Aquellos que deseen evitar que su sensibilidad se vea herida, deberían empezar la historia en la página 29. Esto que sigue no es el primer fragmento que tenemos de la historia, pero resulta informativo y por eso lo coloco en primer lugar. Doris LESSING http://www.larazon.es/noticias/noti_cul15973.htm

Doris Lessing, Nobel de Literatura 2007

11.10.2007




La novelista británica Doris Lessing, nacida en Persia y que este mes cumple 88 años, fue galardonada hoy con el Nobel de Literatura de este año. Lessing ya había sido distinguida en el 2001 con el Príncipe de Asturias.
La imagen más difundida de la autora de “El cuaderno dorado” (1962), considerada la biblia del feminismo británico, es la de una liberal a ultranza. En cierta etapa de su vida abrazó incluso ideas comunistas.
En muchas de sus más de cincuenta novelas, la considerada hasta ahora “única candidata seria británica al Nobel” critica repetidamente el trato de los blancos a los negros, relatando sus experiencias en Rhodesia (hoy Zimbabwe).
En 1925, su padre, ex oficial británico gravemente herido en la I Guerra Mundial, emigra con la familia a Rhodesia atraído por las promesas de hacer fortuna con una finca y el cultivo de productos agrícolas.
Los relatos de Lessing de esa etapa de su vida son ambivalentes. Tres elementos desempeñan un papel fundamental: la rígida educación particularmente de su madre, el descubrimiento de las bellezas de la naturaleza del sur de África y los horrores de la segregación y discriminación raciales.

El despertar de una rebelde

A los catorce años, hastiada de la educación autoritaria y anunciando ya la rebeldía en su alma, Lessing abandona el colegio de monjas al que iba y comienza a trabajar como asistente en una clínica. Pronto comienza también a escribir sus primeros relatos, en los que refleja las experiencias de desengaños amorosos.
A los 17 años, como se esperaba de ella, se casa con un granjero, con el que tiene dos hijos. El matrimonio es de corta duración: a los 23 años, en 1943, plena II Guerra Mundial, se divorcia y, a través de relación con el fervoroso izquierdista alemán Gottfried Lessing, se aproxima a grupos de ideología comunista.
En 1944 se casa con Lessing, que más tarde representaría a la República Democrática Alemana como diplomático en África, con el que tuvo su tercer hijo. En su autobiografía, Gregor Gysi, sobrino de Doris Lessing y hoy líder del partido de izquierda alemán Die Linke, la describe como una “mujer introvertida”, que “irradia una gran inteligencia” y da la impresión de ser “muy tímida”.
Doris Lessing publica su primera gran obra en 1950, "Vencida por la sabana", que la catapulta de inmediato a la fama. En 1954 se desengaña del comunismo y lo abandona, transformándose luego en una de sus más duras críticas, decantadas en “Canta la hierba”, una novela sumamente política.

Desilusiones y confesiones

En una entrevista, Lessing dice que hoy es muy intolerante con las ideologías, porque “pertenezco a una generación de grandes sueños, de utopías de sociedades perfectas, pero que han terminado en baños de sangre”.
En 1956, Sudáfrica y especialmente Rhodesia le prohíben el ingreso. En 1962 publica su novela más conocida, "El cuaderno dorado", que la convirtió en un icono del movimiento feminista, para gran sorpresa suya: “la cuestión de que un libro pueda cambiar la vida de una persona sólo puede significar que alguien está dispuesto a transformarse y el libro el sólo el detonante.”
En 1995, con 66 años, regresa a Sudáfrica para visitar a la familia que aún tiene allí y dar a conocer su autobiografía. Entonces, los vientos de la historia ya habían cambiado: es acogida con brazos abiertos, justamente por haber tratado los temas que cuarenta años antes le habían valido la expulsión.
De “Un paseo por la sombra”, una autobiografía de 1997, podría deducirse que a Doris Lessing ya no mucho la sorprende, pero interiormente reacciona como un fino sismógrafo. La clave para la comprensión de su vasta obra es quizás su respuesta a la cuestión de cuánta realidad contienen sus obras: “Es imposible describir la vida de un escritor, porque lo real en él no puede escribirse”.

Pablo Kummetz

DESPEDIDA

09/10/2007

Ha empezado a llover,
tu recuerdo empapa el cuerpo triste de las flores

Es tarde,
la noche envuelve el canto de los árboles.

Estoy sin tí,
con el rumor de lluvia en la mirada.

No vendrás,
no esperaré ya...

OSCURECIENDO

Sucede que esta tarde el corazón se me adormece mirando tu recuerdo entre los árboles.
El canto de los grillos trae consigo a las estrellas,
mi piel emana el líquido color del abandono.
[Respiro porque sé que tu nombre existe]

En otro lado tus ojos besan,
tus labios se desviven mirando otros labios,
y yo que no puedo delinear tu cuerpo en esta soledad me despedazo.
[Uno es sólo un corazón que se fragmenta]

La tierra es tierra sólo porque tú habitas en mis sueños,
y el trozo de jardín es el apéndice del mundo.

¿Qué haré cuando la noche acabe, cuando el silencio nocturno se despierte y mi cuerpo siga buscando el tuyo bajo el sol?

NOMBRES

Una a una las letras de tu nombre van cayéndo por mi espalda,

el corazón sucumbe,

cada sonido le da a la piel múltiple forma.

Maleable me deformo entre la sombra que reflejas,

mientras mi nombre inunda los recodos de tu cuerpo.

LUNA LLENA II

Emerge trás el velo de las nubes,
incita mi deseo -quiero beberte-,
la piel sufre,
el olfato me lleva hasta tu cuerpo.

Están cayendo gotas de sueños en mis ojos,
el sabor de tu tristeza resbala en el silencio,
la sangre en estas manos crea surcos,
tu corazón -dulce manjar- ya no palpita.

Yace tu figura bajo mi sombra,
te contemplo antes que las nubes me descubran.

Tu sabor queda adherido a mi recuerdo.

La Rana que quería ser una rana auténtica

Había una vez una Rana que quería ser una Rana auténtica, y todos los días se esforzaba en ello. Al principio se compró un espejo en el que se miraba largamente buscando su ansiada autenticidad. Unas veces parecía encontrarla y otras no, según el humor de ese día o de la hora, hasta que se cansó de esto y guardó el espejo en un baúl. Por fin pensó que la única forma de conocer su propio valor estaba en la opinión de la gente, y comenzó a peinarse y a vestirse y a desvestirse (cuando no le quedaba otro recurso) para saber si los demás la aprobaban y reconocían que era una Rana auténtica. Un día observó que lo que más admiraban de ella era su cuerpo, especialmente sus piernas, de manera que se dedicó a hacer sentadillas y a saltar para tener unas ancas cada vez mejores, y sentía que todos la aplaudían. Y así seguía haciendo esfuerzos hasta que, dispuesta a cualquier cosa para lograr que la consideraran una Rana auténtica, se dejaba arrancar las ancas, y los otros se las comían, y ella todavía alcanzaba a oír con amargura cuando decían que qué buena Rana, que parecía Pollo.

Y yo me pregunto: ¿Dónde he visto esto antes?

La Oveja negra

Augusto Monterroso - Fábulas (1921-2003)

En un lejano país existió hace muchos años una Oveja negra. Fue fusilada. Un siglo después, el rebaño arrepentido le levantó una estatua ecuestre que quedó muy bien en el parque. Así, en los sucesivo, cada vez que aparecían ovejas negras eran rápidamente pasadas por las armas para que las futuras generaciones de ovejas comunes y corrientes pudieran ejercitarse también en la escultura.

VERDADES

" Los niños no son el futuro porque algún día vayan a ser mayores, sino porque la humanidad se va a aproximar cada vez más al niño, porque la infancia es la imagen del futuro"

"Escribimos libros porque nuestros hijos no se interesan por nosotros. nos dirigimos a un mundo anónimo porque nuestra mujer se tapa los oídos cuando le hablamos."

EL LIBRO DE LA RISA Y EL OLVIDO. MILAN KUNDERA.

CICLO VITAL

El óxido aparece,
mi cuerpo muta y no hay respuestas,
la coraza siente,
el puño de roca entre mi pecho tiembla.

¿Es un sollozo el eco que resuena?

Al fin transformado este despojo anda,
conoce el mundo que no le pertenece,
sangra y rompe el hilo de la vida.

Descansa.

MI LIBRERÍA

CORAZÓN TAN BLANCO - JAVIER MARÍAS

"My hands are your colour; but I shame to wear a heart so white"

"Mis manos son de tu color pero me avergüenzo de llevar un corazón tan blanco"

SHAKESPEARE

Con esta frase, Javier Marías, nos introduce en su búsqueda del amor perfecto. "Corazón tan blanco" es una novela en la que pasamos de la ingenuidad y la pureza a la verdad. Es entonces cuando nuestros corazones empiezan a perder su blancura.

Marías, Javier. Corazón tan blanco, Debolsillo, España, 2006.

ENSAYO SOBRE LA CEGUERA

"Van como fantasmas, ser fantasma debe ser algo así, tener la certeza de que la vida existe, porque cuatro sentidos nos lo dicen, y no poder verla..."

OSCAR WONG

A TI NO TE DERRIBARÁ la muerte.
A ti jamás te tocará el olor maldito de la tumba
aunque las leyes de la flor, la insobornable
rueda del verano se deslice, y perturben
y acosen tu belleza.

Gacela, grulla o corza
como una madre tierna te cobijo,
pero tiemblo si un golpe lúgubre
de realidad te toca.

Conjuro la presencia de lo eterno.

Brillante lágrima de sol:
yo desperté a la serpiente,
yo vi temblar al unicornio,
yo desaté al dragón enfurecido.

Frágil, perturbado,
para cantar escucho el ritmo lento del silencio,
para amar me sumerjo en el vacío.

¿Quién dice que el terror calcina?

Desde la esfera más alta entrego
mi voz en el océano.

Y palpito
y me erizo
y me consagro
ciego.

Turbo la turbia tarde.

El corazón alberga rosas, muñones agrios,
amargas fauces que devoran.
También es puño enronquecido.

Pero me doy a ti cual caracol sediento.

Delirio, purificada brasa que palpita,
¿ante la Luz qué hacen los ciegos?

Me inclino, hierba endeble, si me miras.
Mi corazón naufraga en ola súbita.

Fulgor sonoro al mediodía eres,
arena humedecida la ternura.

México-Tenochtitlan, enero 5 de 1998

Del libro Razones de la voz

7MO ANIVERSARIO DE LA CINETECA DEL CENTRO CULTURAL TAMAULIPAS

El Centro Cultural Tamaulipas le invita al curso de guión cinematográfico
impartido por el Maestro Patricio Saiz, del 17 al 21 de Septiembre en horario
de 17:00 a 20:00 hrs. El costo único de inscripción es de $150 pesos por
persona. Estará muy interesante, ya que es un curso práctico, si tiene algunos
guiones que quiera mejorar esta es la oportunidad perfecta.

De igual forma se le extiende la invitación a que asista a las actividades
del Séptimo Aniversario de la Cineteca del Centro Cultural Tamaulipas.
Se estará proyectando el ciclo "Guiones de Guillermo Arriaga" y el Ciclo de
la Cineteca Nacional "Ecos del Nuevo Cine", entre otras actividades...




Del lunes 17 al Viernes 21
17:00-20:00 hrs
CURSO DE GUIÓN CINEMATOGRÁFICO CON PATRICIO SAIZ
COSTO $150 POR PERSONA
AULA DEL CCT

Lunes 24
17:00 hrs
CICLO DE PELÍCULAS “GUIONES DE GUILLERMO ARRIAGA”
PROYECCIÓN DE LA PELÍCULA: AMORES PERROS
FORMATO: DVD
SALON DE CONVENCIONES DEL CCT
19:00 hrs DISCURSO DE INAUGURACIÓN AUDITORIO DEL CCT
19:30 hrs AMBIGÚ LOBBY DEL AUDITORIO DEL CCT

20:00 hrs PROYECCIÓN DE PELÍCULA – FARMINGVILLE
FARMINGVILLE
Dirección y Guión: Carlos Sandoval y Catherine Tambini.
País: Estados Unidos.
Año: 2003.
Fotografía en color: Karola Ritter y Catherine Tambini.
Edición: John Bloomgarden y Mary Manhardt.
Producción: Camino Bluff Productions, Carlos Sandoval y Catherine Tambini.
Intérpretes: Margaret Bianculli-Dyber, Paul Tonna, Louise, Darren Sandow,
Matilde Parada y Eduardo.
Duración: 79 min.
Distribución: Cineteca Nacional.
Clasificación: B
Sinopsis
A fines de los años noventa, un grupo de migrantes mexicanos que invadió las
esquinas de Farmingville, Long Island, solicitando empleo, poco a poco
encendió la ira de los residentes, quienes pasaron de la violencia verbal a
la física para expulsar a este puñado de aliens ilegales de su tranquilo
suburbio norteamericano, llegando incluso al intento de homicidio. Los
documentalistas Carlos Sandoval y Catherine Tambini registran ambos lados
del conflicto, apuntando sus armas hacia el racismo y el odio predominantes
en algunos nativos de la tierra del dólar.
“ECOS DEL NUEVO CINE” – CICLO DE LA CINETECA NACIONAL
FORMATO 35 mm AUDITORIO DEL CCT

Todo el día Exposición de carteles DE PELÍCULAS
ATRIO DEL CCT

Martes 25
17:00 hrs CICLO DE PELÍCULAS “GUIONES DE GUILLERMO ARRIAGA”
PROYECCIÓN DE LA PELÍCULA BABEL
FORMATO: DVD
SALON DE CONVENCIONES DEL CCT

20:00 hrs PROYECCIÓN DE PELÍCULA –

LOVELY RITA
Dirección y Guión: Jessica Hausner
Países: Austria-Alemania
Año: 2001
Fotografía en color: Martin Gschlacht
Música: Moby, Opus, Lido Brothers, Matz Müller, artistas varios
Edición: Karin Hartusch
Producción: Coop 99 Filmproduktion, Essential Filmproduktion, Prisma Film,
Österreichisches Filminstitut, Filmboard Berlin-Brandenburg, Wiener Film
Fonds, ORF, ZDF/ARTE
Con: Barbara Osika (Rita), Christoph Bauer (Fexi), Peter Fiala (conductor de
autobús), Wolfgang Kostal (padre de Rita), Karina Brandlmayer (madre de
Rita), Gabriele Wurm Bauer (madre de Fexi), Harald Urban (padre de Fexi),
Agnes Napieralska (hermana de Rita)
Duración: 180 min.
Distribuciòn: Cineteca Nacional.
Clasificaciòn: B-15
Sinopsis:
Siguiendo la línea de estilo de sus paisanos cineastas Michael Haneke y
Ulrich Seidl, la debutante austriaca Jessica Hausner se asoma al horror
escondido tras la clase media burguesa de su país. Filmada con actores no
profesionales, el filme sigue la monótona vida de Rita, una adolescente que
permanece indiferente a su entorno. Su despertar sexual la lleva a buscar
experiencias íntimas con un chico de la escuela, muy joven, y con un
conductor de autobús, mucho mayor que ella. Estos encuentros la aíslan aún
más, hasta que un día va más allá de los límites y su vida da un giro
radical.
ECOS DEL NUEVO CINE” – CICLO DE LA CINETECA NACIONAL
FORMATO 35 mm
AUDITORIO DEL CCT

Todo el día Exposición de carteles DE PELÍCULAS
ATRIO DEL CCT

Miércoles 26
17:00 hrs CICLO DE PELÍCULAS “GUIONES DE GUILLERMO ARRIAGA”
PROYECCIÓN DE LA PELÍCULA 21 GRAMOS
FORMATO: DVD
SALON DE CONVENCIONES DEL CCT

20:00 hrs PROYECCIÓN DE PELÍCULA –
GLAUBER, LABERINTO DE BRASIL
Dirección y Guión: Silvio Tendler
País: Brasil.
Año: 2003
Fotografía en color: Fernando Duarte y Walter Carvalho
Música: Eduardo Camenietzki
Edición: Glauber Rocha, João Ubaldo Ribeiro, Nelson Pereira do Santos y
Silvio Tendler3
Producción: Caliban Producöes, Cinematográficas, Arthur Angeli, Carolina
Paiva, Silvio Arnaut, Terencio Pereira Porto, Fernando Guimaräes.
Con: Testimonios: Norma Bengell, Fernado Birri, Helena Ingnez, Arnaldo
Jabor, Jards Macalé, Manduka, Jorge Celso Martínez, Nelson Motta
Duración: 98 min.
Distribuidora: Cineteca Nacional.
Clasificaciòn: B
Sinopsis:
Cinéfilo de cuerpo y alma, carismático agitador y militante de utopías
propias, Glauber Rocha (1939-1981) es recordado también por pertenecer a

quienes fundaron el Cinema Novo brasileño. Realizador de míticos filmes
radicalmente opuestos al imperialismo audiovisual de Hollywood, como Tierra
en trance (1967) y Antonio de las Muertes (1969), Rocha es emotivamente
recordado en este documental de Silvio Tendler, a través de entrevistas con
sus colaboradores más cercanos, estudiosos de su obra y amigos que
acompañaron en su trayecto vital a esta singular figura del cine
latinoamericano.
“ECOS DEL NUEVO CINE” – CICLO DE LA CINETECA NACIONAL
FORMATO 35 mm
AUDITORIO DEL CCT

Todo el día Exposición de carteles DE PELÍCULAS
ATRIO DEL CCT

Jueves 27
19:00 hrs
CONFERENCIA “COLOR, FORMA Y ESENCIA DEL CINE”
CON EL MAESTRO ALEJANDRO ROSALES-
Café y galletas al final de la conferencia
SALÓN DE CONVENCIONES DEL CCT

Todo el día Exposición de carteles ATRIO DEL CCT

Viernes 28
17:00 hrs CICLO DE PELÍCULAS “GUIONES DE GUILLERMO ARRIAGA”
PROYECCIÓN DE LA PELÍCULA
“LOS TRES ENTIERROS DE MELQUÍADES ESTRADA”
Director: Tommy Lee Jones
Año:2005
Duración: 116 minutos
Guión: Guillermo Arriaga
Clasificación:C
Melquíades Estrada aparece en pleno desierto, donde ha sido enterrado
precipitadamente después de su asesinato. Las autoridades locales, sin
preocuparse por las causas de este crimen, dan sepultura a Melquíades en el
cementerio público. Pete Perkins, capataz de la región y mejor amigo de
Melquíades, decide investigar por su cuenta...
FORMATO: 35 mm
AUDITORIO DEL CCT

20:00 hrs PROYECCIÓN DE PELÍCULA –
CONTROL
Dirección: Nimród Antal
Guión: Nimród Antal y Jim Alder.
País: Hungría.
Año: 2003
Fotografía en blanco y negro: Gyula Pados
Música: NEO
Edición: István Kiláry.
Producción: Bonfire, Café Film y Tamás Utlassá.
Con: Ándor Csányi (Bulscú), Zoltán Mucsi (profesor), Csaba Pindroch (Muki),
Sándor Badár (Lecsó), Zsolt Nagy (Tibi), Bence Mátyási (Gyalogkakukk),
Gyössö Sabó (Sadow), Esztyer Balla (Szofi)
Duración: 105 min.
Distribuidora: Cineteca Nacional.
Clasificación: B-15
Sinopsis:
Andenes, rieles, vagones, túneles oscuros y pasajeros mal encarados componen
la triste realidad de Bulcsú, un joven inspector de boletos en el tren
subterráneo de Budapest. Mientras pelea con bandas rivales de inspectores en
medio de su noche eterna, el protagonista de esta vertiginosa ópera prima
del húngaro Nimród Antal encontrará el amor y seguirá la pista de un asesino
serial en medio del laberíntico universo del transporte colectivo. Una
fábula sobre la búsqueda de la felicidad, en donde lo más importante es no
perder el control. Película ganadora del Premio de la Juventud en el
Festival de Cannes del 2004.


FORMATO 35 mm
AUDITORIO DEL CCT

Todo el día Exposición de carteles DE PELÍCULAS
ATRIO DEL CCT

Sábado 29
17:00 hrs
PROYECCIÓN DE PELÍCULA- LA NIÑA EN LA PIEDRA
FORMATO 35 mm
AUDITORIO DEL CCT

20:00 hrs
PROYECCIÓN DE PELÍCULA – LA NIÑA EN LA PIEDRA
FORMATO 35 mm
AUDITORIO DEL CCT

Todo el día Exposición de carteles de películas
ATRIO DEL CCT

Domingo 30
Clausura del Séptimo Aniversario de la Cineteca con un concierto de orquesta
interpretando los temas que han acompañado imágenes cinematográficas de
nuestros imborrables recuerdos.
20:00 hrs Concierto “Cineteca Musical”
AUDITORIO DEL CCT